Controspazio come "piccola rivista"

Controspazio edited by Paolo Portoghesi, was published from 1969 to 1981 with a total of 60 volumes. Three have been the editorial boards. The first one worked in Milan from 1969 to 1972 and edited 26 volumes; the second (1973-1976) and the third (1977-1981) in Rome, and each of them produced 17 volumes.The main topic of the Milanese season was the autonomy of architecture: at that time the magazine spread the knowledge of urban studies elaborated in Venice and Milan, and in particular of the theoretical and design work of Aldo Rossi and the so-called Tendenza.The first Roman season dealt with a critical review of post-war Italian architecture, focusing on the work of masters such as Ridolfi and Gardella, and on the legacy of the Modern Movement. Two interpretations clashed: that of neo-rationalism; and that of the expressiveness of architectural languages and to the return to history.In the last season, the editorial board dealt with directly the topic of architecture coming out from Modern Movement and were anticipated the topics of First International Exhibition of Architecture "The presence of the Past" of Venice Biennale directed by Paolo Portoghesi.La rivista Controspazio diretta da Paolo Portoghesi uscì dal 1969 al 1981, e pubblicò un totale di 60 fascicoli. A essa vi lavorarono tre redazioni. La prima redazione fu a Milano dal 1969 al 1972 e produsse 26 fascicoli; la seconda (1973-1976) e la terza (1977-1981) furono a Roma, e ciascuna di esse produsse 17 fascicoli.Il tema fondamentale affrontato nella stagione milanese fu quello dell’autonomia dell’architettura: in quel periodo la rivista fece conoscere in modo organico le ricerche sugli studi urbani condotte a Venezia e a Milano, e in particolare contribuì alla conoscenza dell’opera teorica e progettuale di Aldo Rossi e della cosiddetta Tendenza.La prima stagione romana affrontò una rilettura critica dell’architettura italiana del dopoguerra, incentrata sull’opera di maestri come Ridolfi e Gardella, e focalizzò la propria attenzione critica sull’eredità del Movimento Moderno. Si contrapposero due linee: una faceva capo all’eredità neo-razionalista; l’altra rivolgeva la sua attenzione all’espressività dei linguaggi e al ritorno alla storia.La terza stagione infine affrontò in modo esplicito le problematiche dell’uscita dal Movimento Moderno, e contribuì portare in luce le tematiche che sarebbero state le protagoniste della Prima Mostra Internazionale di Architettura della Biennale di Venezia